Quanto costa scrivere una sceneggiatura

Un cortometraggio, un lungometraggio e una stagione di serie sono tre mestieri con la stessa parola davanti. Cambia la mole — dieci pagine contro cento contro cinquecento — ma soprattutto cambia il lavoro di impianto: una serie richiede una struttura che regga per stagioni, e quella struttura si progetta prima di scrivere una riga.

Scrivere su un trattamento già solido è un lavoro. Partire da un'idea di due righe è un altro, e comprende tutta la costruzione che nel primo caso è già fatta.

È il motivo per cui vale la pena chiedere un preventivo separato per il soggetto e il trattamento: si spende meno per scoprire prima se la storia regge, e si evita di pagare cento pagine costruite sopra un impianto che non stava in piedi.

Una sceneggiatura non è finita alla prima stesura, e ogni giro di riscrittura è tempo. I giri vanno concordati prima e messi per iscritto: «fino a che sei contento» non è un accordo, è un malinteso rinviato.

Due o tre giri sono la norma. Oltre, di solito, il problema non è più il testo.

Un lavoro che deve stare dentro una scadenza stretta costa di più, perché occupa per intero il tempo di chi lo fa e ne esclude altri. Non è un sovrapprezzo arbitrario: è il prezzo dell'esclusività.

È la voce che più spesso resta implicita e che conta di più. Una cosa è essere pagati per scrivere un testo di cui la proprietà resta all'autore; un'altra è cedere i diritti a una produzione.

Vanno scritti nel contratto insieme al compenso, non dopo. In Italia il diritto d'autore sull'opera cinematografica riconosce all'autore del soggetto e della sceneggiatura la qualifica di coautore dell'opera: è una posizione che si può negoziare, non una formalità.

Dice cosa consegna (quali documenti, quante pagine circa), quando, quanti giri di riscrittura comprende e cosa succede ai diritti. Se manca una di queste quattro cose, non è un preventivo: è una cifra.

E dice come si paga: di solito in tranche legate alle consegne, non tutto alla fine.